📖 注目のストーリー
東京国際映画祭（TIFF）の「Tokyo Talk」セッションで、アフガニスタン出身で現在はドイツ在住のシェルバーノー・サダット監督と、セルビアのジェレナ・マクシモヴィッチ監督が、映画資金の不平等に鋭く切り込んだ。サダットは、ヴェネツィア国際映画祭競争部門の審査員を務めた経験を語り、女性監督の作品が競争部門に選ばれる割合が低いのは、フェスティバル自体の問題ではなく、作品が生まれる「開発段階」から差別が根付いていると指摘した。彼女の最新長編『No Good Men』はベルリン国際映画祭で開幕し、東京でも上映されたが、制作資金を巡る壁は依然として高い。一方、マクシモヴィッチは、ヴェネツィアのオリゾンティ部門で上映された『Until the Day Ends』の制作背景を語り、旧ユーゴスラビア時代は「進歩的」だったものの、男性監督が圧倒的に多く、女性が指導的立場に立つには制度的な同調が求められたと回想した。さらに、セルビアの映画基金であるFilm Center Serbia が、映画制作者が学生の汚職抗議を支援したことを理由に資金提供を停止したエピソードを紹介。2024年にノヴィ・サドで起きた駅屋根の崩落事故をきっかけに広がった学生運動は、10月の総選挙で政権交代をもたらし、ヴァチッチ大統領が辞任するまでに至ったという政治的背景も語られた。
セッションは、映画学者の高崎育子氏がモデレーターを務め、映画祭全体で行われた女性エンパワーメント・プログラムや、アニメ業界で活躍する女性監督4人に焦点を当てたシンポジウムと連動し、女性映画制作者が直面する「資金」だけでなく「制度」「文化」の三層構造を浮き彫りにした。
✨ この出来事のユニークなポイント
今回のトークが特に注目されたのは、抽象的な「ジェンダー平等」の議論を超えて、具体的な資金調達の仕組みと政治的リスクにまで踏み込んだ点だ。サダットは、開発段階での資金不足が「女性の声」を埋もれさせる根本原因であるとし、資金提供機関の「無知」や「偏見」が作品の誕生を阻むと警鐘を鳴らした。マクシモヴィッチは、セルビアの例を通じて、映画基金が国家の政治的動向に左右されやすい構造を示した。特に、学生抗議への支援が直接的に資金カットに結びついた事例は、芸術と政治が交錯する危うさを象徴している。さらに、二人とも「一定の同調」—すなわち、資金提供者の期待や政治的立場に合わせること—が作品制作の前提条件となっていると語り、これは単なる性別問題に留まらず、クリエイティブな自由そのものへの脅威として捉えられる。こうした実体験に基づく告発は、映画祭という国際舞台で初めて大々的に共有された点で、業界全体に警鐘を鳴らす重要なシグナルとなった。
🌍 私たちの日常とのつながり
日本でも、女性監督の作品が増えているものの、資金面での格差は依然として顕在化している。たとえば、独立系映画祭やクラウドファンディングで成功した例は増えているが、公共の映画基金や大手配給会社からの支援は、依然として男性中心の傾向が見られる。サダットとマクシモヴィッチの語った「開発段階からの差別」は、国内の映画制作環境にも通じる課題だ。読者ができることとしては、まずは女性監督の作品に触れ、口コミやSNSで評価を広めることが資金調達の後押しになる。さらに、地方自治体や文化庁が実施する映画支援プログラムの応募要項をチェックし、性別に関係なく公平な評価が行われているかを声に出して問う姿勢が重要だ。映画館での上映だけでなく、オンライン配信や地域のシアターでの上映イベントを企画すれば、資金の多様化につながる可能性がある。
このように、国境を越えて語られた「資金の壁」は、私たちの日常にも影響を及ぼすテーマである。映画という芸術が持つ多様な声を守るために、個々の観客ができる小さな行動が、次世代の女性監督たちにとって大きな支えになるだろう。
